“看電視”與“環球時報融PING計劃”聯合推出“看電視觀察”專欄，本文為專欄文章《叫座叫好的懸疑短劇，能否帶領國劇質量邁上新臺階？》。
文 | 任鵬飛
暑期懸疑季徹底來了。五大衛視中，多部懸疑題材劇集接連播出，打響遙控器爭奪戰；視頻網站上，懸疑罪案好戲的輪番上演，讓懸疑迷大呼過癮。臺網平臺共同掀起了近期劇集領域的一場懸疑熱潮。
而在今年的懸疑劇品類中，短劇又以其鮮明的特點和獨特的優勢，吸引著眾多觀眾的注意力。壓縮體量的同時創新敘事方式，用更密集信息點和細節帶給觀眾燒腦體驗，懸疑點節奏的巧妙把握，理性邏輯推理后的情感共鳴……“探路者”懸疑短劇，正帶領國劇質量邁上新臺階。
“苦注水久矣”后
在輕體量中加入更多“干貨”
觀眾苦注水劇久矣。動輒六七十集，情節卻發展緩慢，并不充裕的娛樂時光中，觀眾看一部劇前需要做相當的心理準備。如此狀況下，僅僅12集的短劇，其短小精悍的體量本身就成了一大觀看理由。
今夏，愛奇藝上線“迷霧劇場”，主打12集懸疑短劇?！妒沼螒颉贰冻聊恼嫦唷贰斗浅Ｄ繐簟贰峨[秘的角落》《在劫難逃》《致命愿望》，片單發布，就引起了不少懸疑迷的期待，而已經開播的《十日游戲》和《隱秘的角落》分別獲得豆瓣8.2和9.2的高分開畫，可見觀眾對兩部懸疑短劇頗為滿意。
另一邊，優酷上線的懸疑劇場也開播了同為12集的《失蹤人口》，豆瓣開分7.4，在同類題材中處中上水平。
懸疑短劇不僅“叫好”，更是“叫座”。從環球融PING傳播力指數來看，6月新開播的網絡獨播劇集中，《隱秘的角落》《十日游戲》《失蹤人口》均上榜TOP5。在6月掀起“爬山梗”大熱的《隱秘的角落》，以88.0的傳播力指數奪冠，強勢領跑網絡獨播劇集市場。
得到廣泛認可，輕體量下的高敘事密度功不可沒。縱覽幾部已經開播的懸疑短劇，無限閃回、內心獨白、重復臺詞等慣用“注水套路”都未曾出現，取而代之的，是對劇情發展提供幫助的豐沛細節。
《隱秘的角落》開場，短短一分鐘的時間，張東升（秦昊飾）回頭四顧的表情眼神、幫助老人擺姿勢的連連舉動、烏鴉鳴叫的環境音、相機取景器里象征著危險的紅色等諸多細節，都成為他謀殺岳父母的伏筆，而將岳父母推下懸崖的情節明示后，種種細節鋪墊自然被理解消化。
類似的細節呈現，也出現在《十日游戲》中。于海（朱亞文飾）叮囑路婕（金晨飾）不要出門，還塞上紙條以作檢查；路婕在于海家疊衣服，卻用了與眾不同的疊法；老宅中，于海為路婕拍下了僅有的一張照片；酒店內，電話中響起輪船的汽笛聲……在劇集中閃過的一個個鏡頭，都在盡可能多地呈現信息點，而并非無用之功。種種細節拼湊起的，是故事要在最后揭開的真相。
豐富的細節是高品質劇集的根基。尤其在懸疑劇中，細節的不斷呈現推動著劇情發展，也帶領著觀眾一同推理解謎。觀察細節、拼湊真相，懸疑內容受歡迎的原因之一，就在于觀眾可以在頭腦風暴中體驗猜測真相的代入感，并感受真相大白后恍然大悟的心靈直擊。而欲制造沉浸式的觀劇體驗，就要求劇集能夠呈現出豐沛信息密度，提供燒腦條件。
而縮短體量，則恰恰是充實信息密度的上佳途徑。實際上，懸疑內容邏輯性強，環環相扣，引人入勝，而一個案件往往又不需要長篇累牘，十分適合節奏更快、劇情更緊湊的短劇創作形式。一定程度上，懸疑內容和短劇體量的搭配，是當下劇集形式創新探索的最佳拍檔。
解鎖懸疑結構新玩法：
雙線敘事、先松后緊、隨性時長
網劇爆發的這兩年，懸疑內容一直在網劇領域占據一席之地，而懸疑內容的新玩法也在被不斷解鎖。雙線敘事、先松后緊、隨性時長……講述方式的變革在帶給觀眾新鮮感的同時，也在打破懸疑劇一些設定禁錮，賦予懸疑內容新生機。
雙線敘事在近年的懸疑網劇中屢見不鮮。2017年上線的懸疑短網劇《無證之罪》就已經采用警方和犯罪分子兩條行動線并行的方式進行敘事。一邊，以嚴良（秦昊飾）為代表的警察進行探案，敘述鏡頭注重細節和線索；另一邊，以朱慧茹（鄧家佳飾）與郭羽（代旭飾）等犯罪分子又在布局逃脫。而類似的敘述方式，在《十日游戲》《隱秘的角落》等劇中也有體現。
相向而行的兩條線中，刑偵劇經典的貓鼠游戲不再是直來直往的追逐，而是變成了交叉式剪輯下更復雜的敘事結構。觀眾一邊期待犯罪分子被盡早緝拿歸案，一邊又體驗著布局逃脫的刺激感，雙線敘事帶來更復雜的觀劇感受，也吸引觀眾更加期待謎底揭開。
比起雙線敘事的司空見慣，先松后緊的敘事節奏卻是近來懸疑短劇的新玩法。開篇強燒腦、快節奏，這似乎成了硬核懸疑劇的必然模式，然而近日熱播的《十日游戲》的前半段卻都在高甜撒糖的戀愛氛圍中度過。輕松的情節帶給觀眾不過分疲倦的觀劇體驗，但其留下的伏筆，卻可以在后半程的大反轉中處處體現。
每集時長都是迷，是《隱秘的角落》鮮明特點之一。觀劇過程中，不少觀眾發現《隱秘的角落》每集時長都不一致，在追求時長統一的大環境里，這部劇顯得有些格格不入。從第一集一小時有余的感人片長，到后面每集不到40分鐘的正常演繹，任性的《隱秘的角落》追求的更多是劇情上的連貫。
在每一集伊始，上一集留下的懸念都會被逐漸解構，故事在發展過程中走向高潮。而在一段故事行至末尾，觀眾心中的石頭稍稍落定時，新的驚喜又會橫空出世。每集末尾，僅僅一個鏡頭“栓下扣子”，卻讓人百爪撓心般迫切想要解謎。根據劇情節奏和懸念設置來分割每集時長，而非被平均單集時長束縛，《隱秘的角落》打破的框框實際上在幫助它回歸內容本真，尋找純粹卻稀缺故事、情節。
令人欣喜的是，無論是雙線并行的敘事模式，還是先緊后松的講述結構，抑或是或長或短的隨性時長，懸疑短劇的創新探索，大都在萬法歸一地走向劇集內容的本源——故事。
講述方式重要，但更重要的是強大且合理的自洽邏輯。懸疑劇并非市面上流行的爽劇，相反的，觀看懸疑劇的快感恰恰來源于不斷推理、思考的燒腦過程。而引導觀眾進行頭腦風暴，則需要這些突破原有懸疑劇藩籬的表達方式。以新形態講硬故事，這也許是懸疑短劇的一小步，卻有可能是國產劇集的一大步。
擺脫非黑即白
在追兇過程中尋找人文關懷
好的影視作品常刷常新，回味悠長。在我們刷劇的時候，我們究竟在尋找什么？我們尋找的，往往是某一個人物角色身上的一處特征，然后突然發現自己的靈魂與之有那么一點共振，或者是這個人就像曾經出現在自己的生活中。用內容戳中觀眾的心，共情是優質影視劇的殺手锏，也是影視內容傳遞社會價值的重要途徑。
在以往的一些懸疑劇中，總會出現明顯的標簽化。最常見的是警方往往錚錚鐵骨、一片丹心；而犯罪分子往往窮兇極惡、喪盡天良。非黑即白的二元對立之下，人物總少些血肉，不夠立體真實，也自然不能引起觀眾的情感共振。
可喜的是，近來熱播的懸疑短劇中，大多以豐富的情節切面反映出多元立體的人物特征，讓觀眾有更強的代入感。
就比如《隱秘的角落》中，普普不愿失去唯一的弟弟，決定為他湊錢治?。粐懒疾辉甘ノㄒ坏呐笥哑掌?，于是鋌而走險幫助她；朱朝陽不愿失去來之不易的朋友，更不愿失去父母；張東升不愿失去愛妻……所有的不愿失去，都構成了每個人的弱點，而在弱點的相互糾葛中，發生了一起又一起命案。
但我們同時看到，張東升雖然斯文敗類、理性冷血，卻通過借高利貸湊錢、保護三個小朋友，希望借此回歸正常生活；三個小朋友雖然導演“黑吃黑”的連環大戲，卻仍盡力保持誠實，并維持著深厚友誼。每個人物都是生活中的普通者，他們并非殺人如麻、喪心病狂，而是在各種壓力之下因為一念之差選錯了道路。惡并非一切不幸的根源，當我們在可怖中看到每個角色的苦楚，我們也就看到了劇集彌散出的人文關懷。
再比如已經完結的《十日游戲》。路婕、沈蕓同父異母，父親稍有不同的對待方式卻引來二人性格上存在極大差異。路婕的叛逆根植于內心中對父愛部分缺失的恐懼和生怕自己踏入與生母一樣的命運輪回。而沈輝（劉奕君飾）在聞知大女兒失手殺了二女兒后，面對手心手背都是肉的兩難，也在畸形父愛的執念下做了錯誤選擇。二孩如何和諧相處，父母應在其中起到什么作用？理性的懸疑罪案的背后，作案動機往往源于更深層次的社會肌理，也帶給觀眾值得回味的思考和共鳴。
擺脫非黑即白的人物標簽，近期熱播的懸疑短劇用更立體真實的角色反映生動生活。值得一提的是，如《隱秘的角落》《無證之罪》等社會派推理作品的橫空出世，再度翻新懸疑劇的創作方法。從社會視角觀察犯罪和案件，讓這些作品可以引發更廣泛的情感共鳴，也傳遞更深刻的社會價值。
文藝作品永遠立足當下，反映現實。懸疑罪案劇集，理性推理是這些內容的表達邏輯鏈，而向下再挖一層的社會共情才是令人感到歷久彌新的經典型支撐。用人文的光輝照亮看似黑暗、恐怖的懸疑畫面，懸疑劇口碑才能開得高、立得穩。
今夏，懸疑短劇集體上線，并紛紛有口皆碑地獲得好評。從時長、創作手法、社會情感共鳴等各方各面突破創作屏障，懸疑短劇用創新性技法回歸“講好故事”的根本底色，“兩手都硬”是叫好叫座的必然要求。
既破又立之中，懸疑短劇成為一名探路者和領航員，摸索類型短劇創新經驗，或領航國劇整體質量邁上新臺階。
