外形溫柔甚至柔弱，可在表演中能夠看到骨子里不向命運(yùn)低頭的頑強(qiáng)，23歲的肖燕一人分飾兩角，用演技細(xì)膩地刻畫(huà)出母女兩代人代表的女性之美。
文 | 喜力
每一位女演員，一定都幻想過(guò)自己成為一部大女主戲的女主角，如果角色與本人接近，那就再幸運(yùn)不過(guò)了。
97年出生的肖燕，幸運(yùn)地遇到了《小娘惹》。
在中國(guó)的女性劇集中，有一類(lèi)自成一格的門(mén)派，就是“郭靖宇”式女性傳奇。《鐵梨花》《娘道》《小娘惹》是其中的代表作。陳數(shù)和岳麗娜在擔(dān)當(dāng)前兩部劇集的主角時(shí)，已經(jīng)是頗具成熟魅力的女性，有著歲月雕刻的積淀，演繹起女性成長(zhǎng)的苦痛與綻放游刃有余。而肖燕，卻是20余歲的桃李年華，要在近日愛(ài)奇藝播出的《小娘惹》中撐起母女兩代人，同時(shí)又寫(xiě)滿(mǎn)悲劇與希望的角色。
突破20出頭的感情詮釋?zhuān)?/strong>
戀愛(ài)人人皆可，經(jīng)營(yíng)需要功力
女人離不開(kāi)愛(ài)情。《小娘惹》中有兩段甜甜的戀愛(ài)。一段是菊香與山本洋介之戀，英雄救美的開(kāi)場(chǎng)，山本洋介作為攝影師用照片定格下戀愛(ài)的每一個(gè)甜蜜瞬間。但是，他們被戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)情地分開(kāi)，兩人在漫長(zhǎng)的時(shí)間里始終追尋著對(duì)方直到重逢。
另外一段是月娘與陳錫的愛(ài)情。兩人兒時(shí)如泰坦尼克一般，在一艘船上“跨階層”相遇。長(zhǎng)大以后，富家公子的陳錫化作“司機(jī)牛仔”，與“女傭”月娘墜入愛(ài)河，情比金堅(jiān)地憧憬未來(lái)。
這兩段戀情都不是世俗意義上門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的平順型戀愛(ài)。菊香和山本洋介是娘惹與日本人的結(jié)合，在二戰(zhàn)的時(shí)代背景下，承受了許多的非議。月娘和陳錫分屬兩個(gè)階層，一個(gè)是父母雙亡的普通下人，一個(gè)卻是炙手可熱的大戶(hù)之后。
正因?yàn)樯矸莸膽沂猓抛寫(xiě)賽?ài)顯得純潔，不摻雜雜質(zhì)。山本洋介愛(ài)的是菊香的高潔、溫婉、識(shí)大體。陳錫化作身地位不高的“牛仔”，愛(ài)上的是月娘不看重身份、只重能力的灑脫，和處事瀟灑的“男孩氣”。這兩段愛(ài)情的女主角，這對(duì)為愛(ài)而活的母女，都是由肖燕一人飾演。
是戀愛(ài)就有甜蜜的瞬間，戀愛(ài)過(guò)的女人對(duì)此都不陌生。對(duì)于20出頭的女演員而言，想要演出無(wú)腦甜膩、時(shí)刻發(fā)糖的戀愛(ài)細(xì)節(jié)并不是難事。但是《小娘惹》并不是順?biāo)斓膼?ài)情，而是注定背著苦難前行的。
山本洋介突如其來(lái)地不告而別，留下菊香和腹中的骨肉。菊香因?yàn)檫x擇了山本，也相信山本，決定在漫長(zhǎng)歲月里獨(dú)自扛下生活的重?fù)?dān)，癡癡等待。與等待的時(shí)間相比，那些簡(jiǎn)單的、沒(méi)有煩惱與負(fù)擔(dān)的甜蜜不過(guò)就是短短幾瞬。
月娘與牛仔剛剛萌發(fā)“定終身”的念頭，兩個(gè)人充滿(mǎn)希望地努力掃清障礙。可兩個(gè)年輕人依然被時(shí)代、被傳統(tǒng)束縛了手腳。陳錫要娶不愛(ài)卻正確的“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”，月娘也只能選擇殺豬的“劉一刀”。可月娘，始終沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)陳錫的愛(ài)。
為什么有熱戀一詞？戀愛(ài)在開(kāi)始時(shí)會(huì)達(dá)到高點(diǎn)，過(guò)后就需要依靠經(jīng)營(yíng)。熱戀的糖在菊香和月娘身上，甜不過(guò)三秒，過(guò)后的甜蜜，是靠著這兩個(gè)女人時(shí)刻為愛(ài)人著想，努力守護(hù)愛(ài)情，不離不棄才收獲的。
劇中的愛(ài)情都是愛(ài)與傷的結(jié)合體。以菊香、月娘為代表的女人們，獨(dú)立意識(shí)萌醒，希望尋找到自己所愛(ài)，而不是服從于封建家庭的婚姻安排。但是因?yàn)橐黄苽鹘y(tǒng)的束縛，她們便會(huì)面對(duì)各種各樣的阻撓。
肖燕突破了20出頭、只管戀愛(ài)不問(wèn)生活的年紀(jì)，演出了有自己思考和感情觀后的守護(hù)。無(wú)愛(ài)則無(wú)傷。菊香的漫長(zhǎng)等待和月娘與愛(ài)人的分離，是在突破自我命運(yùn)和時(shí)代背景必須承受的傷。但是正因?yàn)閭抛寪?ài)情的分量，和女性的堅(jiān)韌與在感情中的投入和付出襯托的更加動(dòng)人、美麗。這樣的糖吃起來(lái)更加醇厚，感動(dòng)。
不定義的燕式風(fēng)情：
溫婉的臉龐與獨(dú)立的傲骨
肖燕的長(zhǎng)相很像月亮，看起來(lái)皎潔清新，深挖下去，有一股深邃的力量。《小娘惹》圍繞著女人展開(kāi)，其中不乏描摹女性美好的段落，而大部分是通過(guò)菊香和月娘這兩個(gè)角色展現(xiàn)。
小姐與女傭混合的出身，讓她們都有上得廳堂、下得廚房的氣質(zhì)。廚房當(dāng)中的菊香和月娘的一舉一動(dòng)都散發(fā)著光芒，溫柔地與食物相處著。而回到生活中，月娘和土匪們的智斗，菊香在市集上賣(mài)娘惹糕養(yǎng)活孩子，又有著處事的果斷剛強(qiáng)。
雖然是反映女性獨(dú)立的劇集，但是她們的行為仍然受到時(shí)代背景的限制，恰好反映出一種既傳統(tǒng)又先鋒的女性美學(xué)。這部劇集全維度地展現(xiàn)著女性的美。不是先鋒的就是好的，傳統(tǒng)的就是丑陋的。
《小娘惹》在傳達(dá)的是“從心而為”，不被定義的美。正如肖燕，外表看起來(lái)是乖乖牌，可實(shí)際上卻能詮釋出沉穩(wěn)、大氣、堅(jiān)韌等多形態(tài)的女性。而這萬(wàn)般風(fēng)情，皆是女人香。
有一條彈幕如此夸贊啞女菊香，“眼睛里有靈魂，有星星。”
《小娘惹》的菊香和月娘都不是爆發(fā)型性格，不是完全顛覆舊有女子，追求過(guò)度解放，而是有束縛、有擔(dān)憂卻又有所追尋，這是對(duì)于肖燕演技的考驗(yàn)，需要她張弛有度。如何在被行為被約束的框架內(nèi)，表現(xiàn)出內(nèi)里獨(dú)立的靈魂，尤其是菊香這個(gè)角色還不能靠言語(yǔ)表達(dá)。
有一場(chǎng)戲，山本洋介已經(jīng)離開(kāi)多年，菊香依然苦苦等待。這份等待在漫長(zhǎng)的時(shí)間考驗(yàn)后，誰(shuí)都不知道是對(duì)是錯(cuò)。陳盛在攝影行找到了菊香，問(wèn)她，洋介先生在嗎？不能言語(yǔ)的菊香搖了搖頭。陳盛又問(wèn)，你在等他嗎？菊香點(diǎn)了點(diǎn)頭。
肖燕的一個(gè)搖頭和一個(gè)點(diǎn)頭，把菊香的愛(ài)恨交雜，不被人理解的無(wú)奈，和說(shuō)不出口的堅(jiān)持全部演了出來(lái)。她身體里的一部分能夠理解外人讓她放棄的勸告，可另一部分自己處于對(duì)于愛(ài)人的相信和對(duì)于純粹情感的追尋，始終無(wú)法放下。肖燕的外形溫柔甚至柔弱，可在表演中，能夠看到骨子里不向命運(yùn)低頭的頑強(qiáng)。因?yàn)榻巧珱](méi)有模板套路，反而需要演員更加細(xì)膩地刻畫(huà)，才能讓人信服。
表演詮釋時(shí)代
接力棒式的女性獨(dú)立之路
《小娘惹》既是一部女性獨(dú)立意識(shí)覺(jué)醒旅程，又寫(xiě)出了女性在時(shí)代的掙扎和無(wú)奈。在劇中刻畫(huà)了四個(gè)輩分的女人，之所以要有如此長(zhǎng)的跨度，是因?yàn)槊總€(gè)女人都帶著時(shí)代的烙印。從她們身上，側(cè)面刻畫(huà)出女性地位變革。現(xiàn)在女性認(rèn)為的窩囊，可能已經(jīng)是那個(gè)時(shí)代女性為自己爭(zhēng)取的極限。通過(guò)人物刻畫(huà)歷史背景變革，能夠更加全面地反映女性獨(dú)立之路。
肖燕扮演的母女兩個(gè)角色，外形雖然一致，卻帶著兩個(gè)時(shí)代女性的不同態(tài)度。母親菊香是聾啞人，能聽(tīng)懂，卻不能表達(dá)，與她的處境很相似。在被束縛的環(huán)境中有苦難言，因?yàn)槟赣H是女傭上位，她總是遭到唾棄和非議，但是又置身在家族之中，不能一走了之。
看破不說(shuō)破，是她對(duì)待生活的堅(jiān)韌哲學(xué)。但是她依然爭(zhēng)取自己的命運(yùn)，面對(duì)父親近乎賣(mài)女兒一般的婚約，她毅然離家出走，用行動(dòng)訴說(shuō)自己的主張，不聽(tīng)天由命。雖然最后以悲劇告終，但卻能夠與愛(ài)人廝守。
月娘比母親反叛，她懂得去擺脫飄搖的身世。不只是像母親一樣只是掌握自己的命運(yùn)，而是相信男人做的事情女人也可以做，甚至要做的比男人更好。菊香不識(shí)字，月娘卻已經(jīng)可以背誦英文的故事書(shū)。她有自己的表達(dá)，不忍氣吞聲，而是憑本事生活。
一個(gè)演員在同一部劇集中扮演了兩個(gè)角色，看似風(fēng)光，實(shí)則十分考驗(yàn)。再加上菊香和月娘這兩個(gè)角色有諸多相似，卻有著深層的不同，想要演出差別是巨大的挑戰(zhàn)。這是考驗(yàn)演員對(duì)于角色的深入理解和準(zhǔn)確詮釋的。
肖燕在生活中大量與過(guò)來(lái)人交流，尋找角色的感同身受。她與許多母親交流生產(chǎn)感受，才有了月夜獨(dú)自誕下月娘的經(jīng)典一幕。數(shù)日沒(méi)有吃過(guò)飽飯的菊香背著月娘穿過(guò)一個(gè)個(gè)攤位，渴望地看著事物，最后蹲在街角偷吃貢品時(shí)既慚愧，又帶著為母則剛的使命感。能夠演繹艱難地討生活，是因?yàn)樾ぱ嗍畮讱q就開(kāi)始北漂，從一部戲三個(gè)月掙8000塊，一步步成長(zhǎng)至今。
那些生活中曾經(jīng)經(jīng)受的苦難，都化作了她的特質(zhì)，也從表演里讓人忘記了，她其實(shí)才是個(gè)不大的孩子。
雖然是主角，肖燕卻有著“新人心態(tài)”。她曾跟經(jīng)紀(jì)人說(shuō)：我可以因?yàn)檠菁疾缓帽粚?dǎo)演說(shuō)，因?yàn)樵谘菁忌衔掖_實(shí)還有很大的進(jìn)步空間。但是我絕不能因?yàn)榕值葐?wèn)題被人批評(píng)，我覺(jué)得這就是作為演員的不到位。
自律，又有對(duì)于未知的挑戰(zhàn)精神，同時(shí)兼具女性的溫柔特質(zhì)，肖燕與小娘惹有著諸多的相同。她幸運(yùn)地演到了另外一個(gè)自己。雙魚(yú)座的她將小娘惹的浪漫主義精神，和堅(jiān)忍不拔的承受塑造的惟妙惟肖。之后的劇集，月娘要面臨與愛(ài)人的分別，期待肖燕讓觀眾看到她在愛(ài)而不得苦痛中追尋自我的動(dòng)人形象。
